Знакомый мужчина а п чехов

Знакомый мужчина (рассказ) — Википедия

знакомый мужчина а п чехов

А.П.Чехов - Антология рассказов, том 6. Том 6. Рассказы в исполнении актёров. Ворона Валерий Никитенко. Невеста Ангелина Степанова. Произведение «Знакомый мужчина» Антона Павловича Чехова Рейтинг произведения из 5 Знакомый мужчина автора А. П. Чехов. Чехов А. П. Знакомый мужчина // Чехов А. П. Полное собрание сочинений и писем: В 30 т. Сочинения: В 18 т. / АН СССР. Ин-т мировой лит. им.

Страх, пока она катила вниз, отнял у нее способность слышать, различать звуки, понимать Но вот наступает весенний месяц март Наша ледяная гора темнеет, теряет свой блеск и тает. Бедной Наденьке больше уж негде слышать тех слов, да и некому произносить их, так как ветра не слышно, а я собираюсь в Петербург -- надолго, должно быть, навсегда. Как-то перед отъездом, дня за два, в сумерки сижу я в садике, а от двора, в котором живет Наденька, садик этот отделен высоким забором с гвоздями Еще достаточно холодно, под навозом еще снег, деревья мертвы, но уже пахнет весной и, укладываясь на ночлег, шумно кричат грачи.

Я подхожу к забору и долго смотрю в щель. Я вижу, как Наденька выходит на крылечко и устремляет печальный, тоскующий взор на небо Весенний ветер дует ей прямо в бледное, унылое лицо Он напоминает ей о том ветре, который ревел нам тогда на горе, когда она слышала те четыре слова, и лицо у нее становится грустным, грустным, по щеке ползет слеза И бедная девочка протягивает обе руки, как бы прося этот ветер принести ей еще раз те слова. И я, дождавшись ветра, говорю вполголоса: Боже мой, что делается с Наденькой!

Она вскрикивает, улыбается во всё лицо и протягивает навстречу ветру руки, радостная, счастливая, такая красивая. А я иду укладываться Это было уже. Теперь Наденька уже замужем; ее выдали, или она сама вышла -- это всё равно, за секретаря дворянской опеки, и теперь у нее уже трое детей. То, как мы вместе когда-то ходили на каток и как ветер доносил до нее слова "Я вас люблю, Наденька", не забыто; для нее теперь это самое счастливое, самое трогательное и прекрасное воспоминание в жизни А мне теперь, когда я стал старше, уже непонятно, зачем я говорил те слова, для чего шутил Эти огороды были моим излюбленным местом для так называемой "генеральной" рыбной ловли, когда, уходя из дому, не знаешь дня и часа, в которые вернешься, забираешь с собой все до одной рыболовные снасти и запасаешься провизией.

Собственно говоря, меня не так занимала рыбная ловля, как безмятежное шатанье, еда не вовремя, беседа с Савкой и продолжительные очные ставки с тихими летними ночами. Савка был парень лет 25, рослый, красивый, здоровый, как кремень. Слыл он за человека рассудительного и толкового, был грамотен, водку пил редко, но как работник этот молодой и сильный человек не стоил и гроша медного.

Рядом с силой в его крепких, как веревка, мышцах разливалась тяжелая, непобедимая лень. Жил он, как и все, на деревне, в собственной избе, пользовался наделом, но не пахал, не сеял и никаким ремеслом не занимался.

Старуха мать его побиралась под окнами, и сам он жил, как птица небесная: Не то, чтобы у него не хватало воли, энергии или жалости к матери, а просто так, не чувствовалось охоты к труду и не сознавалась польза его От всей фигуры так и веяло безмятежностью, врожденной, почти артистической страстью к житью зря, спустя рукава.

Когда же молодое, здоровое тело Савки физиологически потягивало к мышечной работе, то парень ненадолго весь отдавался какой-нибудь свободной, но вздорной профессии вроде точения ни к чему не нужных колышков или беганья с бабами наперегонку.

Самым любимым его положением была сосредоточенная неподвижность. Он был в состоянии простаивать целые часы на одном месте, не шевелясь и глядя в одну точку. Двигался же по вдохновению и то только, когда представлялся случай сделать какое-нибудь быстрое, порывистое движение: Само собою разумеется, что при такой скупости на движения Савка был гол как сокол и жил хуже всякого бобыля.

С течением времени должна была накопиться недоимка, и он, здоровый и молодой, был послан миром на стариковское место, в сторожа и пугало общественных огородов. Как ни смеялись над ним по поводу его преждевременной старости, но он и в ус не дул. Это место, тихое, удобное для неподвижного созерцания, было как раз по его натуре.

Случилось мне быть у этого самого Савки в один из хороших майских вечеров. Помню, я лежал на рваной, затасканной полости почти у самого шалаша, от которого шел густой и душный запах сухих трав. Подложив руки под голову, я глядел вперед. У ног моих лежали деревянные вилы. За ними черным пятном резалась в глаза собачонка Савки -- Кутька, а не дальше, как сажени на две от Кутьки, земля обрывалась в крутой берег речки.

Лежа я не мог видеть реки. Я видел только верхушки лозняка, теснившегося на этом берегу, да извилистый, словно обгрызенный край противоположного берега. Далеко за берегом, на темном бугре, как испуганные молодые куропатки, жались друг к другу избы деревни, в которой жил мой Савка.

За бугром догорала вечерняя заря. Осталась одна только бледно-багровая полоска, да и та стала подергиваться мелкими облачками, как уголья пеплом.

Направо от огорода, тихо пошёптывая и изредка вздрагивая от невзначай налетавшего ветра, темнела ольховая роща, налево тянулось необозримое поле. Там, где глаз не мог уж отличить в потемках поле от неба, ярко мерцал огонек. Поодаль от меня сидел Савка. Поджав под себя по-турецки ноги и свесив голову, он задумчиво глядел на Кутьку. Наши крючки с живцами давно уже стояли в реке, и нам ничего не оставалось делать, как только предаваться отдыху, который так любил никогда не утомлявшийся и вечно отдыхавший Савка.

Заря еще не совсем погасла, а летняя ночь уж охватывала своей нежащей, усыпляющей лаской природу. Всё замирало в первом, глубоком сне, лишь какая-то не известная мне ночная птица протяжно и лениво произносила в роще длинный членораздельный звук, похожий на фразу: Тот медленно повернулся ко. Черты лица его были крупны, но ясны, выразительны и мягки, как у женщины.

Затем он взглянул своими кроткими, задумчивыми глазами на рощу, на лозняк, медленно вытащил из кармана дудочку, вложил ее в рот и запискал соловьихой. И тотчас же, точно в ответ на его писканье, на противоположном берегу задергал коростель. Словно за крючок дергает, а ведь небось тоже думает, что поет.

Во время перелета коростель не летит, а по земле бежит. Перелетает только через реки и моря, а то всё пешком. Зная, каким любителем был Савка послушать, я рассказал ему всё, что знал о коростеле из охотничьих книг. С коростеля я незаметно перешел на перелет. Савка слушал меня внимательно, не мигая глазами, и всё время улыбался от удовольствия. Тут птица и сама родится, и детей выводит, здесь у нее родина, а туда она летит только затем, чтобы не замерзнуть. Птица таперя, человек ли Эх, кабы знатье, барин, что вы придете, не велел бы я нынче бабе сюда приходить Просилась одна нынче придтить Не умерла б, коли завтра пришла Ежели б она села тут да разговоры слушала, а то ведь только слюни распустит.

При ней не поговоришь толком. Савка произнес это своим обычным, бесстрастным, несколько глухим голосом, точно говорил о табаке или каше, я же привскочил от удивления.

Стрельчиху Агафью я знал Это была совсем еще молодая бабенка, лет 19 -- 20, не далее как год тому назад вышедшая замуж за железнодорожного стрелочника, молодого и бравого парня. Жила она на деревне, а муж ходил ночевать к ней с линии каждую ночь. И, немного подумав, Савка прибавил: Им, дурам, и горя мало!

Потемки, между тем, всё более сгущались, и предметы теряли свои контуры. Полоска за бугром совсем уже потухла, а звезды становились всё ярче, лучистее Меланхолически-однообразная трескотня кузнечиков, дерганье коростеля и крик перепела не нарушали ночной тишины, а, напротив, придавали ей еще большую монотонность.

знакомый мужчина а п чехов

Казалось, тихо звучали и чаровали слух не птицы, не насекомые, а звезды, глядевшие на нас с неба Первый нарушил молчание Савка. Он медленно перевел глаза с черной Кутьки на меня и сказал: И, не дожидаясь моего согласия, он пополз на животе в шалаш, пошарил там, причем весь шалаш затрепетал, как один лист; потом он пополз назад и поставил передо мной мою водку и черепенную чашку. В чашке были печеные яйца, ржаные лепешки на сале, куски черного хлеба и еще что-то Мы выпили из кривого, не умевшего стоять стаканчика и принялись за еду Серая, крупная соль, грязные, сальные лепешки, упругие, как резина, яйца, но зато как всё это вкусно!

Не одно только меню, но и одежда Савки носила на себе следы женской "жалости". Так, в этот вечер я заметил на нем новый гарусный поясок и ярко-пунцовую ленточку, на которой висел на грязной шее медный крестик. Я знал о слабости прекрасного пола к Савке и знал, как он неохотно говорил о ней, а потому не продолжал своего допроса.

Да и к тому же не время было говорить Кутька, которая терлась около нас и терпеливо ожидала подачки, вдруг наострила уши и заворчала. Послышался отдаленный, прерывистый плеск воды. Минуты через три Кутька опять заворчала и издала звук, похожий на кашель. В потемках глухо зазвучали робкие шаги, и из рощи показался силуэт женщины.

Я узнал ее, несмотря даже на то, что было темно, -- это была Агафья Стрельчиха. Она несмело подошла к нам, остановилась и тяжело перевела дыхание. Запыхалась она не столько от ходьбы, сколько, вероятно, от страха и неприятного чувства, испытываемого всяким при переходе в ночное время через брод. Увидев возле шалаша вместо одного двоих, она слабо вскрикнула и отступила шаг. Агафья покосилась на меня и нерешительно села.

Или нешто дать тебе водочки выпить? Жарче на душе станет Савка подал Агафье кривой стаканчик. Та медленно выпила водку, не закусила, а только громко дунула. А, пирог и картошка Впотьмах я не видел лица Агафьи, но, по движению ее плеч и головы, мне казалось, что она не отрывала глаз с лица Савки.

Чтобы не быть третьим лицом на свидании, я решил пойти гулять и поднялся. Но в это время в роще неожиданно соловей взял две нижние контральтовые ноты. Через полминуты он пустил высокую, мелкую дробь и, испробовав таким образом свой голос, начал петь. Савка вскочил и прислушался. И, сорвавшись с места, он бесшумно побежал к роще.

Савка махнул рукой -- не кричите, мол -- и исчез в потемках. Когда хотел, Савка был прекрасным и охотником и рыболовом, но и тут его таланты тратились так же попусту, как и сила. Для шаблона он был ленив, а всю свою охотничью страсть отдавал пустым фокусам. Так, соловьев ловил он непременно руками, стрелял бекасинником щук, или стоит, бывало, у реки по целым часам и изо всех сил старается поймать большим крючком маленькую рыбку.

Оставшись со мной, Агафья кашлянула и провела несколько раз по лбу ладонью От выпитой водки она уж начинала пьянеть. Вы же никому не рассказывайте, барин А если узнает Яков?

Я раньше его дома. Он теперь на линии и воротится, когда почтовый поезд проводит, а отсюда слышно, когда поезд идет Агафья еще раз провела рукой по лбу и посмотрела в ту сторону, куда ушел Савка. Какая-то ночная птица низко пролетела над самой землей и, заметя нас, вздрогнула, зашуршала крыльями и полетела на ту сторону реки.

Скоро соловей умолк, но Савка не возвращался. Агафья встала, беспокойно сделала несколько шагов и опять села. Мне сейчас уходить нужно! Мне не ответило даже эхо. Агафья беспокойно задвигалась и опять встала. Я знаю, когда поезды ходят! Бедная бабенка не ошиблась. Не прошло и четверти часа, как послышался далекий шум. Агафья остановила долгий взгляд на роще и нетерпеливо зашевелила руками.

Между тем шум становился всё явственней. Можно уж было отличить стук колес от тяжелых вздохов локомотива. Вот послышался свист, поезд глухо простучал по мосту Наконец в потемках показался Савка. Он бесшумно ступал босыми ногами по рыхлой, огородной земле и что-то тихо мурлыкал. Ах ты, пес лысый! Ждал, ждал, покеда опять запоет, да так и плюнул Савка неуклюже повалился на землю около Агафьи и, чтобы сохранить равновесие, ухватился обеими руками за ее талию.

При всем своем мягкосердечии и простодушии Савка презирал женщин. Он обходился с ними небрежно, свысока и даже унижался до презрительного смеха над их чувством к его же собственной особе.

Бог знает, быть может, это небрежное, презрительное обращение и было одной из причин его сильного, неотразимого обаяния на деревенских дульциней. Он был красив и строен, в глазах его всегда, даже при взгляде на презираемых им женщин, светилась тихая ласковость, но одними внешними качествами не объяснишь этого обаяния.

Кроме счастливой наружности и своеобразной манеры обращения, надо думать, имела влияние на женщин также еще и трогательная роль Савки как всеми признанного неудачника и несчастного изгнанника из родной избы в огороды.

Нешто нам, брат Агаша, еще водочки выпить? Я поднялся и, пробираясь между грядами, пошел вдоль огорода. Темные гряды глядели, как большие приплюснутые могилы. От них веяло запахом вскопанной земли и нежной сыростью растений, начавших покрываться росой Налево всё еще светился красный огонек.

Он приветливо моргал и, казалось, улыбался. Я услышал счастливый смех. Подождав немного, я вернулся к шалашу. Савка сидел неподвижно по-турецки и тихо, чуть слышно, мурлыкал какую-то песню, состоящую из одних только односложных слов, что-то вроде: Она так далеко ушла в чувство, что и не заметила моего прихода. Агафья встрепенулась, отняла голову от его колена, взглянула на меня и опять припала к.

Агафья заворочалась и привстала на одно колено Полминуты вся ее фигура, насколько я мог разглядеть сквозь потемки, выражала борьбу и колебание. Было мгновение, когда она, будто очнувшись, вытянула корпус, чтобы подняться на ноги, но тут какая-то непобедимая и неумолимая сила толкнула ее по всему телу, и она припала к Савке. Я тихо побрел в рощу, а оттуда спустился к реке, где стояли наши рыболовные снасти.

Какой-то мягкий, махровый цветок на высоком стебле нежно коснулся моей щеки, как ребенок, который хочет дать понять, что не спит. От нечего делать я нащупал одну леску и потянул. Она слабо напряглась и повисла, -- ничего не поймалось Того берега и деревни не было.

В одной избе мелькнул огонек, но скоро погас. Я пошарил на берегу, нашел выемку, которую приглядел еще днем, и уселся в ней, как в кресле. Я видел, как звезды стали туманиться и терять свою лучистость, как легким вздохом пронеслась по земле прохлада и тронула листья просыпавшихся ив То вернувшийся и встревоженный муж искал по деревне свою жену. А с огородов слышался в это время несдерживаемый смех: Когда я проснулся, около меня сидел Савка и слегка тряс мое плечо.

Река, роща, оба берега, зеленые и умытые, деревня и поле -- всё было залито ярким утренним светом. Сквозь тонкие стволы деревьев били в мою спину лучи только что взошедшего солнца.

Я встал, сладко потянулся, и проснувшаяся грудь моя начала жадно пить влажный, душистый воздух. Я взглянул и увидел Агафью. Приподняв платье, растрепанная, со сползшим с головы платком, она переходила реку. Ноги ее ступали еле-еле Шкодливы эти бабы, как кошки, трусливы -- как зайцы Не ушла, дура, вчера, когда говорили ей!

Теперь ей достанется, да и меня в волости Агафья ступила на берег и пошла по полю к деревне. Сначала она шагала довольно смело, но скоро волнение и страх взяли свое: Муж-то уж целый час стоит и поджидает Савка сказал последние слова улыбаясь, а у меня похолодело под сердцем.

знакомый мужчина а п чехов

В деревне, около крайней избы, на дороге, стоял Яков и в упор глядел на возвращающуюся к нему жену. Он не шевелился и был неподвижен, как столб. Что он думал, глядя на нее? Какие слова готовил для встречи? Агафья постояла немного, еще раз оглянулась, точно ожидая от нас помощи, и пошла.

Никогда я еще не видал такой походки ни у пьяных, ни у трезвых. Агафью будто корчило от взгляда мужа. Она шла то зигзагами, то топталась на одном месте, подгибая колени и разводя руками, то пятилась. Пройдя шагов сто, она оглянулась еще раз и села. На огород по ночам бабы не за капустой ходят -- всем известно. Я взглянул на лицо Савки. Оно было бледно и морщилось брезгливою жалостью, какая бывает у людей, когда они видят мучимых животных.

Агафья вдруг вскочила, мотнула головой и смелой походкой направилась к мужу. Она, видимо, собралась с силами и решилась.

Увеличивая вес пакета, они тем самым бьют по карману обывателя, отнимая же у чиновников время для их прикладывания, они наносят ущерб казначейству. Если и приносят они кому-нибудь видимую пользу, то разве только сургучным фабрикантам Нет, серьезно, Семен Алексеич, какой смысл имеют эти пять печатей? Нельзя же ведь думать, чтобы они прикладывались зря!

Имеют они значение символическое, пророческое, или иное какое? Если это не составляет государственной тайны, то объясните, голубчик! Семен Алексеич подумал, вздохнул и сказал: Стало быть, без них нельзя, ежели их прикладывают! Прежде, когда конверты были без подклейки, они, быть может, имели смысл как предохранительное средство от посягателей, теперь же К тому же вы запаковываете пакеты во столько бумаг и тюков, что пробраться к ним трудно даже инфузории, а не то что вору.

И от кого запечатывать, не понимаю! Публика у вас не ворует, а ежели который из ваших нижних чинов захочет посягнуть, так он и на печати не посмотрит. Сами знаете, печать снять и опять к месту приложить -- раз плюнуть! К чему же печати? Вы специалист по почтовой части, а потому скажите, пожалуйста, отчего это, когда человек родится или женится, то не бывает таких процедур, как ежели он деньги отправляет или получает?

Взять для примера хоть мою мамашу, которая посылала мне этот самый рубль. Вы думаете, ей это легко пришлось? Не-ет-с, легче ей еще пятерых детей произвесть, чем этот рубль посылать Прежде всего ей нужно было пройти три версты на почту.

На почте нужно долго стоять и ждать очереди. Цивилизация ведь не дошла еще на почте до стульев и скамей! Старушка стоит, а тут ей: Дождалась очереди, сейчас приемщик берет пакет, хмурится и бросает. Моя старушенция идет с почты в лавочку, чтоб написать там "денежное", из лавочки опять на почту ждать очереди Ну-с, приемщик опять берет пакет, считает деньги и говорит: Дома его держать не приходится, а в лавочке, сами знаете, гривенник за палочку стоит.

Приемщик, конечно, обижается и начинает суслить пакет казенным сургучом. Такие печатищи насуслит, что не лотами, а берковцами считать приходится. Засим следуют весовые, страховые, за сургуч, за расписку, за Чтобы рубль послать, непременно нужно с собой на всякий случай два иметь Ну-с, рубль записывают в ти книгах и, наконец, посылают Получаете теперь вы его здесь, на своей почте. Вы первым делом его в ти книгах записываете, пятью номерами номеруете и за десять замков прячете, словно разбойника какого или святотатца.

Засим почтальон приносит мне от вас объявление, и я расписуюсь, что объявление получено такого-то числа. Почтальон уходит, а я начинаю ходить из угла в угол и роптать: За что вы на меня прогневались? И за какую такую провинность вы мне этот самый рубль прислали? Ведь теперь умрешь от хлопот! Грех, но как не возроптать? Тут дела по горло, а ты иди в полицию и удостоверяй личность и подпись Хорошо еще, что удостоверение только коп. И для чего, спрашивается, удостоверение?

Вы, Семен Алексеич, меня отлично знаете И в бане я с вами бывал, и чай пивали вместе, и умные разговоры разговаривали Для чего же вам удостоверение моей личности? Форма, сударь мой, это такой предмет, что Я знаю, что это вы, ну Гораздо меньшее наказание, ежели я просто приду сюда к вам и хапну все пакеты из сундука Нет-с, Семен Алексеич, за границей это дело проще поставлено.

Там почтальон входит к вам и -- "Вы такой-то? Там всё зиждется на взаимном доверии Я вам доверяю, вы мне Намедни приходит ко мне квартальный надзиратель получать судебные издержки Ведь я же не потребовал от него удостоверения личности, а так ему деньги отдал! Мы, обыватели, не требуем с вас, а вы Почтмейстер не договорил, махнул рукой и, подумав немного, сказал: ВОЛК Помещик Нилов, плотный, крепкий мужчина, славящийся на всю губернию своей необыкновенной физической силой, и следователь Куприянов, возвращаясь однажды вечером с охоты, завернули на мельницу к старику Максиму.

До усадьбы Нилова оставалось только две версты, но охотники так утомились, что идти дальше не захотели и порешили сделать на мельнице продолжительный привал. Это решение имело тем больший смысл, что у Максима водились чай и сахар, а при охотниках имелся приличный запас водки, коньяку и разной домашней снеди.

После закуски охотники принялись за чай и разговорились.

знакомый мужчина а п чехов

Оно, пожалуй, хоть и не. Я ведь это только так спрашиваю, для пущей важности Всё равно стрелять не вижу. Шут его знает, откуда бешеный волк взялся. Второй уж день, как тут бегает Вчера ввечеру около деревни жеребенка и двух собак зарезал, а нынче чуть свет выхожу я, а он, проклятый, сидит под ветлой и бьет себя лапой по морде.

Я на него -- "тю! Я в него камнем, а он заклацал зубами, засветил очами, как свечками, и подался к осиновому узлеску Испугался я до смерти. Ведь мы с ружьями.

Можно просто прикладом уложить. И Нилов стал доказывать, что нет ничего легче, как убить волка прикладом, и рассказал один случай, когда он одним ударом обыкновенной трости уложил на месте напавшую на него большую бешеную собаку.

Не то что тростью, вы и пальцем собаку уложите. Простой же смертный пока соберется поднять палку, да пока наметит место, по которому ударить, да пока что, собака успеет его раз пять укусить.

Нет болезни мучительнее и ужаснее, как водобоязнь. Когда мне впервые довелось увидеть бешеного человека, я дней пять потом ходил, как шальной, и возненавидел тогда всех в мире собачников и собак. Во-первых, ужасна эта скоропостижность, экспромтность болезни Идет человек здоровый, покойный, ни о чем не думает, и вдруг ни с того ни с сего -- цап его бешеная собака!

Человеком моментально овладевает ужасная мысль, что он погиб безвозвратно, что нет спасения Засим можете себе вообразить томительное, гнетущее ожидание болезни, не оставляющее укушенного ни на одну минуту.

За ожиданием следует сама болезнь Ужаснее же всего, что эта болезнь неизлечима. Уж коли заболел, то пиши пропало. В медицине, насколько мне известно, нет даже намека на возможность излечения.

Прошлым летом на деревне Степку искусала собака и никакие Мироны не помогли Как ни поили его всякою дрянью, а все-таки взбесился. Нет, дедуся, ни черта не поделаешь. Случись со мною такая оказия, укуси меня бешеная собака, я бы себе пулю пустил в лоб. Страшные рассказы о водобоязни имели свое действие. Охотники постепенно умолкли и продолжали пить молча. Каждый невольно задумался о роковой зависимости жизни и счастья человека от случайностей и пустяков, по-видимому, ничтожных, не стоящих, как говорится, яйца выеденного.

Всем стало скучно и грустно. После чаю Нилов потянулся и встал Ему захотелось выйти наружу. Походив немного около закромов, он отворил маленькую дверцу и вышел. На дворе давно уже кончились сумерки и наступил настоящий вечер. От реки веяло тихим, непробудным сном. На плотине, залитой лунным светом, не было ни кусочка тени; на середине ее блестело звездой горлышко от разбитой бутылки.

Два колеса мельницы, наполовину спрятавшись в тени широкой ивы, глядели сердито, уныло Нилов вздохнул всей грудью и взглянул на реку Вода и берега спали, даже рыба не плескалась Но вдруг Нилову показалось, что на том берегу, повыше кустов ивняка, что-то похожее на тень прокатилось черным шаром. Тень исчезла, но скоро опять показалась и зигзагами покатилась к плотине.

Но прежде чем в голове его мелькнула мысль о том, что нужно бежать назад, в мельницу, темный шар уже катился по плотине, не прямо на Нилова, а зигзагами. Ну, буду стоять и Волк бежал по краю плотины, уже поравнялся с ним Но в это время волк, не глядя на него и будто нехотя, издал жалобный, скрипучий звук, повернул к нему морду и остановился. Он только понял, что настал какой-то особенно страшный, критический момент, когда понадобилось сосредоточить всю силу в правой руке и схватить волка за шею около затылка.

Тут произошло нечто необыкновенное, чему трудно поверить и что самому Нилову казалось сном. Схваченный волк жалобно зарычал и рванулся с такой силой, что складка кожи, холодная и мокрая, сжатая рукою Нилова, заскользила между пальцами. Волк, стараясь высвободить свой затылок, поднялся на задние лапы. Тогда Нилов левой рукой схватил его за правую лапу, сжал ее у самой подмышки, потом быстро отнял свою правую руку от затылка волка и, сжавши ею левую подмышку, поднял волка на воздух.

Всё это было делом одного мгновения. Чтобы волк не укусил его за руки и чтобы не дать его голове ворочаться, Нилов большие пальцы обеих рук вонзил в его шею около ключиц, словно шпоры Волк уперся лапами в его плечи и, получив таким образом точку опоры, затрясся с страшной силой.

Укусить руки Нилова до локтя он не мог, протянуть же морду к его лицу и плечам ему мешали пальцы, давившие его шею и причинявшие ему сильную боль Стало быть, всё равно уже пропал, даже если и избавлюсь от него каким-нибудь чудом". Оба, Нилов и волк, головы которых были на одном уровне, глядели в глаза друг другу Волк щелкал зубами, издавал скрипучие звуки и брызгал Задние лапы его, ища опоры, ерзали по коленям Нилова В глазах светилась луна, но не видно было ничего, похожего на злобу; они плакали и походили на человеческие.

Чехов Антон Павлович. Биография Чехова, произведения и фотографии Чехова А.П.

Но на мельнице его не слышали. Он инстинктивно чувствовал, что от громкого крика может убавиться его сила, а потому кричал не громко Он начал пятиться, но не прошел и двух аршин, как почувствовал, что его правая рука слабеет и отекает. Затем вскоре наступил момент, когда он услышал свой собственный душу раздирающий крик и почувствовал острую боль в правом плече и влажную теплоту, разлившуюся вдруг по всей руке и по груди Затем он слышал голос Максима, понял выражение ужаса на лице прибежавшего следователя Выпустил он из рук своего врага, когда у него насильно уж разжали пальцы и доказали ему, что волк убит Отуманенный сильными ощущениями, чувствуя уж кровь на бедрах и в правом сапоге, близкий к обмороку, вернулся он на мельницу Огонь, вид самовара и бутылок привели его в чувство и напомнили ему все только что пережитые им ужасы и опасность, которая для него только что еще начиналась.

Бледный, с широкими зрачками и с мокрой головой, он сел на мешки и в изнеможении опустил руки. Следователь и Максим раздели его и занялись раной. Волк порвал кожу на всем плече и тронул даже мускулы. Боже мой, не догадался! Следователь начал было утешать и обнадеживать, но после тех густых красок, на которые он был так щедр, когда раньше описывал водобоязнь, всякие утешительные речи были бы неуместны, а потому он почел за лучшее молчать.

Перевязавши кое-как рану, он послал Максима в усадьбу за лошадями, но Нилов не стал дожидаться экипажа и пошел домой пешком. Утром часов в шесть он, бледный, непричесанный, похудевший от боли и бессонной ночи, приехал на мельницу.

Идем, садись в коляску! Максим, тоже бледный и не спавший всю ночь, сконфузился, несколько раз оглянулся и сказал шёпотом: И я, извините, лечить умею. И Нилов нетерпеливо затопал ногами. Старик поставил его лицом к востоку, прошептал что-то и дал ему хлебнуть из кружки какой-то противной, теплой жидкости с полынным вкусом.

Ты все-таки свези меня к Мирону! От Мирона, которому он не верил, он поехал в больницу к Овчинникову. Получив здесь пилюли из белладонны и совет лечь в постель, он переменил лошадей и, не обращая внимания на страшную боль в руке, поехал в город, к городским докторам Дня через четыре, поздно вечером, он вбежал к Овчинникову и повалился на диван.

Делайте со мной что хотите, но дольше оставаться я так не могу! Или лечите меня, или отравите, а так не оставляйте! Я сошел с ума! Я вас спрашиваю толком, русским языком: Вы врач и должны мне помочь! Каждую минуту мне кажется, что я начинаю беситься. Я не сплю, не ем, дело валится у меня из рук! У меня вот револьвер в кармане. Я каждую минуту его вынимаю, чтобы пустить себе пулю в лоб! Григорий Иваныч, ну да займитесь же мною бога ради! Вот что, не поехать ли мне к профессорам?

Как вы думаете, а? Впрочем, пока напечатаешь, пока Я готов теперь всё состояние отдать! Вылечите меня, и я дам вам пятьдесят тысяч! Займитесь же ради бога! Не понимаю этого возмутительного равнодушия! Поймите, что я теперь каждой мухе завидую У Нилова затряслись плечи, и он заплакал И зачем так преувеличивать опасность? Поймите, ведь у вас гораздо больше шансов не заболеть, чем заболеть. Во-первых, из ста укушенных заболевает только тридцать. Потом, что очень важно, волк кусал вас через одежду, значит, яд остался на одежде.

Если же в рану и попал яд, то он должен был вытечь с кровью, так как у вас было сильное кровотечение. Относительно водобоязни я совершенно покоен, а если меня и беспокоит что-нибудь, так это только рана. При вашей небрежности легко может приключиться рожа или что-нибудь вроде. Утешаете вы или серьезно? Художественность чеховского рассказа - М.: Целью работы является исследование художественного воплощения проблемы отчуждения в рассказах А.

Она реализована через ряд исследовательских задач: Научная новизна работы определяется выбором предмета исследования и ракурса исследования проблемы: Актуальность исследования определяется важностью и остротой экзистенциальных и связанных ними социально-психологических проблем в современном чеховедении, выходом в процессе анализа на художественное осмысление писателем онтологических, бытийных вопросов, поставленных сегодня в центр феноменологичесих и культурно-философских проблем литературоведения, нерешенностью вопроса о генезисе и путях формирования индивидуальной авторской стилевой манеры Чехова в е годы.

Положения, выносимые на защиту: Традиционные пути преодоления разобщенности человека и мира -искусство, природа, семья, любовь, вера — демонстрируют неоднозначные смысловые решения в чеховских произведениях, хотя и обладают мощным жизнестроительным потенциалом. Чехова возникает взаимодействие раннеэкзестенциального философского осмысления проблемы отчуждения и традиционных для европейского и отечественного художественного сознания образов.

В анализируемых чеховских рассказах художественные смыслы вокруг проблемы отчуждения осуществляется через диалог чаще всего — травестированный с мифопоэтической традицией, с Шекспиром, Гофманом, Беранже.

Методологической базой исследования является историко-генетический, историко-функциональный, типологический и сравнительно-исторический методы исследования: Концепция исследования сформирована с учетом позиций, представленных в ряде теоретико-литературных и историко-литертаурных работ, среди которых, значимое влияние оказали; на нас труды В;Б.

При написании диссертации были использованы труды философского характера: Хайдеггера и дрг Анализ рассказов А. П; Чехова х-х годов проведен с учетом опоры на категории- литературного. Именно они являются приоритетными для данной работы. Материалы настоящего исследования могут быть использованы в лекционном курсе по истории русской литературы последней трети XIX столетия, при подготовке специальных курсов по истории русской литературы, творчеству Чехова, а также на практических занятиях по теории литературы.

Апробация работы Работа апробирована. Структура работы, работа состоит из Введения, трех глав, заключения, списка использованных источников и библиографии. Роковая женщина проявляет себя в раннем1 творчестве Чехова. В их поведении, образе жизни, мировоззрении преобладают социальные характеристики, ролевые установки, стереотипы поведения, которые определило для них общество.

В то же время же чувственная сторона жизни этих героинь, как правило, лишена духовной основы. Подобного рода сочетание исключает возможность возрождения персонажа. Прием умолчания; некоего провала в повествовании то, что произошло с Настей за тот период, когда, автор остановил повествование и создает пародийное переосмысления процесса перерождения, ибо, вероятнее всего, это была все та же выгодная торговля. В основе4 чеховского рассказа лежит своеобразная инверсия идеи возрождения человека: Девушка, которую художник временно одалживает у своего приятеля медика для того, чтобы она позировала для картины, изображающей Психею, лишена души.

Апатия, закрытость для внешних эмоций становится для Анюты средством ее сопротивления действительности. Причина в апатии, безразличии к жизни, которая давно отвергла. Основанием для сопоставления стал центральный мотив дилогии и чеховских рассказов - мотив духовного возрождения героини: Если для Надежды Николаевны такое возрождение возможно, то героини Чехова лишены надежды на. В дилогии Гаршина и рассказах Чехова существуют типологически близкие приемы изображения героинь: Так, ассоциативный ряд, связанный с образом Сусанны Моисеевны, образуется за счет мифологических иг книжно-литературных, музыкальных образов- романс Mt И.

Любовь-ненависть к жене-ведьме обнаруживает таящуюся где-то в глубине души героя тайну: Финал долгого вечера, изображенный, как и начало повествования, с позиций героя, подтверждает эту мысль: Чехов использует в рассказах весь возможный спектр средств поэтических средств, позволяющих высветить характер и механизмы отчуждения героини. Заключение Для, анализа интересовавшей нас проблемы отчуждения человеческой личности в творчестве А.

В каких социально-психологических, типах реалист Чехов зафиксировал проблему? Какие стилевые приемы, стали доминирующими при-решении данной художественной, психологической и социально-исторической проблемы? Как, благодаря травестийному, часто комическому переосмыслению романтических: В зрелом творчестве Чехова проблема отчуждения станет едва ли не основной, а он сам, благодаря выраженной экзистенциальной проблематике и художественному новаторству -предтечей новой модернистской эстетической1 системы.

Степанов мы остановились на определении В. Он предлагает рассмотреть проблему отчуждения у Чехова с позиций противопоставления личности и характера. Традиционные пути; преодоления его — искусство; природа, семья; любовь, вера5 - демонстрируют неоднозначные смысловые; решения;; в чеховских произведениях, хотя и обладают мощным потенциалом. Рост личностного самосознания; индивидуальная напряженная рефлексия над стереотипными ролями и формами поведения, как и апеллирование к универсальным ценностям — лишь залог, незакрытая возможность преодоления разобщенности и экзистенциального одиночества.

Как мы увидели, концепция отчуждения человека в современном Чехову мире формируется в творчестве писателя не только под влиянием конкретной; историко-культурной; ситуации, но и на основании множества генетически присущих русской литературе мотивов, ассоциаций, этических и эстетических приоритетов.

В результате анализа мы пришли к следующим выводам. Рассказы демонстрируют два возможных варианта судьбы персонажа-разночинца: Пути нравственного восхождения героя оказываются проблематичными. Во втором параграфе проанализирована проблема отчуждения в жизни молодых чеховских героев.

Линковым, который утверждал в монографии года, что одиночество, отчуждение, усталость - это показатели старения1 социума, что предопределило в творчестве А. Чехова, большое число стариков, отставных генералов; чиновников, доживающих свой- век.

знакомый мужчина а п чехов

С нашей точки зрения, подобного рода сюжеты, в которых в центре внимания Чехова оказывается молодой человек, представляют собой инверсию романтического разочарования.

Подобного рода разочарование может быть игрой, но может рассматриваться и как попытка. Чудачество героя обнаруживает уникальность этого персонажа и становится, по выражению В. Простодушие Ивана Матвеича помогает ему найти тонкую путеводную ниточку к тайникам души ученого. Он оберегает тайну своего мира, позволяющую ему держаться1 в жизни. Поиск духовного идеала, духовного пути преодоления отчуждения не всегда даже присутствует в сознании людей искусства, но часто обозначен трагическими интонациями.

А оппозиция немолодого провинциального комика и актрисы с амплуа Ingenue, брошенной возлюбленным, но демонстрирующей веру в любовь, замыкает на себе семантическую многозначность рассказа. В комическом контексте возникают отсылки и ассоциации, связанные с идеями Шопенгауэра. Рассказ композиционно скреплен традиционными для подобной темы jb классической литературе XIX века оппозициями: Ответственность за судьбу литератора в финале рассказа Чехов переносит с толпы на самого персонажа.

Приобщение к единству мироздания в пасхальную ночь через восприятие всеобщего ликования, радостного ощущения окружающего мира, отчасти - через христианскую символику - путь к преодолению отчуждения рассказчика и послушника Иеронима.

Одиночество Иеронима противопоставлено пасхальному единству остальных персонажей. В чеховской огласовке центральную позицию в конфликте занял образ значительного лица, которое за оболочкой своей ярко выраженной социальности скрывает одиночество, невостребованность, угрозу одинокой старости, надежду на обычные человеческие отношения. Социальный и личностный вакуум, в котором живут чеховские герои рассказов х-х годов, обостренно поставленная идея разобщенности потребовала и специфические художественные приемы, направленные на трансформацию прежних ценностно-содержательных структур.

Характерно существенное изменение устойчивых конфликтов; пародия и травестия образов, существовавших в прежней романтической и реалистической традиции и, чаще всего, обладавших позитивным эстетическим зарядом, превращаются в инструменты создания драматического или трагического модуса, трагифарсовых ситуаций. В связи с этим особое внимание в исследовании было уделено мотивно-тематическому анализу в рассказах Чехова, переосмыслению и переакцентировке ряда образов, которые позволяют говорить о редукции или модификации литературной1 традиции.

Интертекстуальная природа чеховского образа порождает редукцию устойчивых образов и понятий. Так, романтическое восприятие мира, возникающее на фоне отсылки к новелле Э. Гофмана, разрушается за счет смысловой инверсии персонажей и мотивов: Псевдокатарсис Червякова, обусловлен отнюдь, не восприятием сценического?

Социальная сущность героя возникает из мифопоэтических и библейских образов и ассоциаций, собственного мифотворчества персонажей прием градации в речи Клавдии Архиповны: Переосмысление традиционного конфликта маленький человек -значительное лицо осуществляется за счет сглаживания гипотетического конфликта между тайным советником и обитателями Кочуевки.

Конфликт меняет очертания не только за счет исчезновения тайны столичного гостя пустота и немощность Гундасовано и за счет взаимопроникновения полюсов конфликт, установления их равенства. Существенную роль в тексте рассказа Чехова- начинает выполнять символическая звуковая деталь романс на стихи Н. В музыкальных партиях Победимского и Федора открываются их нереализованные претензии к миру. У Победимского — стремление быть замеченным, тонкая душа - у Федора.

Мотив социального отчуждения героя от обитателей Кочуевки вводится за счет различных приемов. Кроме мифотворчества кочуевцев, следует назвать географическую оппозицию Петербург - Кочуевка, Мариенбад - Кочуевка.

Антон Чехов - Аудиокниги в mp3

В данном случае Мариенбад и Петербург обозначают места обитания генералов. Возвращение эффекта социального отчуждения Гундасова после выяснения отношений с Федором и Победимским обозначено приездом губернатора, образ которого являет собой символическое выражение власти.

Некоторые черты идиллического модуса, которые можно зафиксировать в тексте рассказа, проявляют себя в неполном, незавершенном виде, что, на наш взгляд, можно рассматривать как осознанный авторский прием циклическое время сближения и новых отношений Анны Михайловны и генерала; доминанта образов зимы и осени, смертельного холода.

Он призван подчеркнуть черты нового времени, в котором люди становятся уязвимы для отчуждения и одиночества, страха смерти. Именно этот немой вопрос и читается в глазах Анны Михайловны и генерала вплоть до кончины Аркадия Петровича. Процитируем этот фрагмент текста рассказа: Замкнутое пространство и циклическое время. Аркадий Петрович умирает, а Анна Михайловна стремится к отказу от мирского существования. Так исчерпывается сама идея наполненной смыслом, мудрой старости.

Все героини, находящиеся на разных ступенях общественной лестницы, в разных социальных нишах, в той или иной степени испытали отчуждение: Драматический пафос который становится доминирующим.

Так, чеховские героини и герои- редко становятся обладателями личной тайны. В их поведении, образе жизни, мировоззрении преобладают социальные характеристики, ролевые установки, стереотипы поведения, которые; определило для них общество; - или; же чувственная сторона, лишенная духовной- основы. Прием умолчания, некоего провала в повествовании то, что произошло с Настей за тот период, когда автор остановил повествование и создает пародийное переосмысления процесса перерождения, ибо, вероятнее всего, это была все та же выгодная торговля собой1.

В основе чеховского рассказа лежит своеобразная инверсия идеи возрождения человека: Мы сопоставили обозначенные рассказы Чехова года с дилогией В.

Основанием для сопоставления стал центральный мотив дилогии и чеховских рассказов — мотив духовного возрождения героини: Если для Надежды Николаевны такое возрождение возможно, то героини Чехова лишены надежды на,него. Духовная апатия, закрытость, внутреннего мира, личностного начала становятся способом сопротивления героини равнодушной к ней жизни. В любом случае пейзаж становиться средством характеристики, косвенной оценки героини, ее намерений, внутренней природы, чаще всего — не способной к подлинному развитию.

Существенную роль в рассказах Чехова играют отсылки к классической литературной традиции, прямое или завуалированное обращение к устойчивым темам и образам русской классической литературы, которые в новых художественных условиях обретают новое эстетическое наполнение.

Драматизм как ведущий модус художественности [В. Любовь-ненависть, к жене-ведьме обнаруживает таящуюся где-то. Чехов; использует в рассказах весь возможный спектр средств поэтических средств, позволяющих: Если ассоциативный ряд; связанный с образом Сусанны Моисеевны, образуется: Глинки на стихи Н.

Итак, проблема отчуждения в прозе Чехова х-х годов отчетливо складывается в лейтмотив, реализующийся через выбор повторяющейся тематики, топики, сюжетных ходов и системы персонажей. Отчуждение как распадение связей, одиночество, непонимание обнаруживается во всех сферах жизни и деятельности общества х годов: Чехова х годов позволяет сделать вывод о том, что их автор в художественной форме осмыслил общее свойство времени, состояние мира, в котором отчуждение предстало уже не столько как художественный анахронизм эпохи романтизма, но как новая грозная реалия жизни.

Драматизм становится основным типом эстетического завершения в проанализированных нами рассказах Чехова. Противостояние личного личной тайны, сокровенных сторон личности и социального характера внутри человека, героя чеховского рассказах годов определяет победу или поражение духовности в образе персонажа, стремление к единению людей или отказ от.

В е годы образ отчуждения обретет у Чехова устойчивость образа-топоса, образа-лейтмотива: Но существенные черты этой художественно выведенной идеи, самого состояния общества были подготовлены прозой А. Полное собрание сочинений и писем: